OBVIOS POEMAS DE AMOR

OBVIAMENTE ESTOS SON POEMAS DE AMOR


LECCIONES GRAMATICALES

Conjugo el verbo amar
en primera persona del singular
y en tiempo intransitivo
Más estoy segura de que
nunca más conjugaré el verbo tener
Si hablamos de tu ser único
y multiplicado
He olvidado cómo declinar
el vocablo errar y peor aún
Me horrorizan los vocablos temer y perder
Por ahora
me conformo con
celebrar
el alumbramiento de cada
segundo preñado de vida
que pare mi presente y
acelera el final
Ellos se atropellan entre sí
en una operación de resta simple
loca
recíproca
Pero estoy feliz
porque sé que la felicidad
como la infelicidad
no está aparte
no en las cosas
no en aquellos
Inútil buscarla
en aquella fuente que leímos un día
y porque se que
la libertad
mora en ese rincón
Recóndito
y secreto del corazón



PLANTA RASTRERA

Eres mi alimento
pienso
Mientras el sol del mediodía
deposita diminutos brillantes
en las hojas más altas
del bosque
Eres mi alimento
mi respiración se eleva
y desciende
diluida en tu savia
Soy una planta parásita
pienso
adherida a ti
sin ahogarte
Suavemente me deslizo por tu tronco
y renazco porque
existes
pienso esto
reclinada en este gran árbol
atenazado
por una frondosa planta rastrera



RECUERDOS DE CELOFÁN

Intento
atraerte hacia el
territorio privado
de nuestra wonderland
en el país del
Nunca Jamás
Avanzo
y te muestro a
cada paso
Recuerdos
bellamente envueltos en
celofán
sin mencionar jamás
el agujero negro
que pasó
rozando nuestro Universo
Hago de animadora
de nuestro pasado
ya roto
fragmentado
Me detengo
te has rezagado
te espero nuevamente
no me impacienta
tu lentitud
Deseo
abrigarte darte
aliento
en mi regazo
revivir tu fe
A ese pasado
humeante aún
intento revivirlo con
medidas de emergencia
pero
la respiración boca a boca
no surte
efectos apreciables
ante un corazón
erosionado

Sin embargo soy
Incombustible
Resisto
los embates de
la realidad
Me empeño
en derrotarla
armada de
amor propio
algo indefinible me
atrae desde
el fondo del abismo


CATEDRAL

Alzo este presente
Erguido
Magnífico
Desafiante
Imponente
como las
agujas de una
antigua catedral
que acaricia
la entrada al cielo
Resistir
abatir la duda
Defender la fe
en uno mismo
Amar-me
para prodigar
me
para entregar
me
Para ser



AQUÍ ENTRE NOS

El cotidiano
esa tercera persona
no invitada
que pasa como
sombra por el medio
cada día se
arrastra
por la casa con
su pesado cuerpo
su jiba voluminosa
su risita sardónica
siempre nos
toma desprevenidos
a veces
presiento su
asedio
por
la cocina
Juega a
dirigir nuestras
vidas
se complace en
acercarnos para
luego alejarnos
le basta un
gesto de prestidigitador
y aparece
la distancia que
tampoco ha sido invitada
pero llega
y se arrellana
en la
mejor butaca
y aunque
no seamos hospitalarios
nunca se iría
si no es echada
a golpes de
conversación
o de besos

pronto el encantamiento
se esfuma
y reaparece
El cotidiano
Ser
Ambidiextro
Bilateral
Dual
Equívoco
Desconcertante
Por uno de
sus lados fluye
La serenidad
el alivio
La paz de
lo conocido
Por el otro
El amargor que
enmascara lo
bellos que somos
Lo divinos que
podríamos ser
El cotidiano convoca
a veces el
aburrimiento
Rictus amargo
Cansancio
Apatía
Todo
da igual
Somos frágiles ante
El cotidiano
Monstruofagia
Repetida
Gula unicelular
Fragilidad oculta
de nuestros seres
dulces en el fondo
tan indefensos
el monstruo se devora
Y nos devora
sin compasión


ROPAJES ANTIGUOS


Esta duda
este desvalimiento
esta fragilidad
del Ser
esta necesidad de
volver a encontrar el cielo
en tus ojos
ahora ellos escapan
ateridos
de toda alegría
son duros
o peor
neutrales
hieren como espadas
me confinan a la
isla de
los ajenos
donde habitan aquellos
a quienes
simplemente apreciamos
Lapidada como
una buena mujer
Soy lo que se da
por visto
y conocido
No se si afligirme
o considerarlo una ventaja
emerjo del
pasado
con ropajes antiguos
esgrimo
como único estandarte
mi ser amante
como única credencial
el derecho a ser
comprendida
no fui la única en errar
reivindico
la belleza de
las equivocaciones
he acumulado el
poder de los que
miran de reojo
milito en las
huestes de los erráticos
de siempre y
por anticipado
por eso
creo que he
reconquistado una
gran belleza perdida


TEATRO DE MÁSCARAS

Tu voz
me rescata de
la sala de cuidados intensivos
en el monitor puedo
observar el croquis de los
latidos de mi corazón
que dibujan
mi respiración
acompasada con
mi destino
Estoy contigo en
la comedia
haré
mi papel a la perfección
porque
no tengo nada
que representar
En este acto
me las juego todas
estoy preparada
hasta para
cambios de papeles
bailo a tu compás
Total:
el pasado es una función del presente
en él podemos
intercalar los
más bellos colores
en él
los bailarines danzan
sobre las olas
y las flores no mueren
Aún si
la obra concluyera
si corrieran
las pesadas cortinas
sobre el escenario
y todos salieran
lenta y
respetuosamente por
la puerta de atrás
Aún así
continuaré creyendo en
mi personaje
en su maravillosa irrealidad
el espejo me
devuelve mil caras
cuando tras
el telón no quedan
sino candilejas
y las máscaras caen
Noto que huyes por
la falsa puerta de utilería
me quedo sola
nuevamente
repasando una y
otra vez
mis parlamentos


AROMAS


Persigo tu amor
como quien trata de
atrapar el color
y la incandescencia
del colibrí en
pleno vuelo

No puedo dejar
de intentarlo
aunque mi flor
ya no tiene aromas
para ti
La esencia de
almizcle que
distinguías entre
miles
aún persiste en
su afán loco
insensato
de nuevamente
atraerte

Su caudal permanece
allí
aunque pases delante y sigas
más allá y aún
más allá
sin notarlo
sin detenerte
sin libar


CANTO II

Entre mi autosuficiencia y
mi libertad
está el umbral
trémulo
de mi orfandad
En ese preciso
lugar
alimenté con
devoción
el recuerdo de una
belleza fugaz
cuando me amaste

Ahíta de anhelos
aterrada de soledad
regreso
a ti
Huérfana
de fantasías
ya no espero
por lo que hubiera deseado
vivir

Me conformo con
un lugar para tenderme
y morir

TEXTOS DEL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN “TUMORALES” UNA NOTA SOBRE EL HUMOR “BALLENERO”


El humor ballenero se expresa a través de cuestionarios y respuestas reales y ficticios, títulos, catálogos, fotografías, poemas, traducciones, cartas dirigidas al grupo, noticias falsas, terminología e historiografías ficticias, o cervantina erudición inventada. Hay en la obra ballenera, humor por impostura o falsificación, por ironía y metaironía , a través de la sátira, la alegoría, el sarcasmo; hay humor cínico, humor inmoral, antisocial, humor por lo abyecto y lo sórdido, por la incoherencia…Incluso en los momentos aparentemente más serios puede surgir el chiste intempestivo, la metáfora graciosa. La Ballena misma, centro simbólico de sus preocupaciones estéticas, es un motivo humorístico. Se trata de un arte fundamentalmente divertido, tanto en el sentido vulgar de la palabra –arte ocurrente, vivo y soez- como de un modelo esencial y –(paradójicamente) serio.
Si examinamos el catálogo de una exposición, uno de los mecanismos favoritos del humor ballenero, hallaremos diversos procedimientos humorísticos. En el de los “Sujetos plásticos de la Ballena” aparece una pregunta dirigida al Techo por sus propios artistas constituyentes. “¿Porqué la Ballena concurre al Salón?” y sus respuestas, sin firmar, en las que se observa una auténtica gradación de los mecanismos del humor: tras una primera réplica seria, la segunda contestación trivializa la pregunta en un primer grado de risa ballenera:

- Porque después de las descargas recibidas, de las persecuciones políticas y del alto costo de los arrendamientos, no nos queda ningún muro donde mostrar nuestras cosas ( el alquiler de un garage (sic) nuestro tradicional hábitat, pasa de los cuatrocientos bolívares)
- Porque la galería El Muro, que podía ser lo más cercano a una pared, pertenece al Opus Dei y ha felicitado a Capriles
- Porque estamos convencidos de que la estupidez de los jurados de admisión y calificación es tan sólida, que nos podrían admitir, creyendo que se trata de cuadros de Guillermo Heiter
- Porque asiste Ángel Luque, antiguo informalista y actual académico, quien después de copiar a Dubuffet, elevó el Vinavil a rango de refinado producto para el cutis, además ganará el Premio Nacional
- Porque en definitiva nos da la gana

En el humor ballenero está presente la “burla cultural”. Se arman de bibliografía e imitan el estilo y la jerga de las ciencias. Esto puede todavía percibirse, a modo de herencia del Techo en los setenta´s, en el catálogo de la exposición “30 Lecciones de Perforopuntura” de Carlos Contramaestre, en el que Javier Villafañe anota una curiosa descripción del artista andino:

“Carlos Contramaestre nació en la ciudad de Tovar- estado Mérida- el 24 de julio de 1933. Mide 1,65 cm. de alto. Pecho: 1,05 cm. Cintura: 0,87 cm. Nariz: 0,5 cm. Cuello: 0,45 cm. Boca: 0,6 cm. Dedo índice (mano derecha) 0,8 cm. Y sin lugar a dudas es austrodíaco, circunmarino y astropófago”

"En los "Tumorales" me propuse hacer un trabajo gráfico, humorístico, dirigido a lo político. Ya había conocido a un pintor a qquien siempre admiré muchísimo: Giussepe Arcimboldo. Él sigue siendo mi pintor preferido: Yo hice en Maracaibo una exposición en su honor: Mis estudios de medicina me mostraron algo por lo que siempre me interesé: nuestra conformación orgánica. Las disecciones de animales me apasionaban: Había un anatomista italiano del Renacimiento llamado Francesco Acquapendente. A mí me interesaban mucho las láminas anatómicas de él, sobre todo las de anatomía comparada. Eran extraordinarias pinturas y eso me animó a explorar lo corporal unido a putrefacciones humanas y animales".
Carlos Contramaestre



CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN “CUADROS TUMORALES” DE CARLOS CONTRAMAESTRE

(ANVERSO)


REGIA EXPOSICIÓN

Cuarenta grados a la Sombra

SU LOCAL PREFERIDO

Febrero 5 al 19- HOY A las 8.30 p.m HOY 1965. Febrero

EN HOMENAJE A ARCIMBOLDO

CARLOS CONTRAMAESTRE


“CUADROS TUMORALES”

I PARTE
Kurt Moldovan, pintor vienés, quien dibujara los decorados para una obra de Dylan Thomas, afirma que en 1650, Mosyn “hacía surgir excrecencias cancerosas en su pintura”. De Arcimboldo refiere que “contamina los paisajes con tumores”. Otro maestro del retrato como Holbein “resuelve en tumores” la nariz de uno de sus personajes. Múltiples son los retratos con miembros putrefactos y, como dice cierto autor, de “difícil venta”. Si bien en estas pinturas el tumor aparece objetivamente en su forma más chocante, su significación no es otra que la sustitución audaz de objetos convencionales por objetos repulsivos y absurdos. Es innegable en esos ensamblajes de Arcimboldo, la presencia de una cierta dosis de humor, transformando y ridiculizando rostros venerables como el de Calvino y algunos papas.
Vinculados como estamos a estos robots de podredumbre de otras épocas, es lógico que nuestra exposición esté emparentada, dado su carácter tumoral, a esos extraños seres compuestos, a esos agrupamientos simultáneos y sucesivos de frutas-tumorales (monedas de oro en los árboles de El Bosco) que hablan de una estación que cuelga como una glándula inflamada en el tiempo.
No nos atraen únicamente sus envolturas, cálidas, ruborosas o dramáticas; es su sentido oculto, su contenido, (llámese pus), su expresión, como pústula salvaje y descarnada, su grito, su glu-glu de cuerpo ahogado que dialoga hacia la superficie a sabiendas de la sordera del mundo. Es evidente que el tumor, en la desesperación de su crecimiento mortal, invade nuestras calles y su aliento de carroña oscurece las ciudades; por consiguiente, no es extraño que alguien luzca un tumor con cierta coquetería.
Conozco tumores que escriben y conquistan galardones, conozco tumores con condecoraciones, piernas y botones de postema, conozco varias clases de tumores: Tumores B.B, Ballena-tumor, Tumor constitucional, mujer tumor, lacayo-tumoral cabeza tumoral tumor apasionado tumor aplastado prácticas para debelar tumores eróticos tumores y condecoraciones tumor con carnet tumor-acomodado alegría tumoral del matrimonio tumor esso tumor agasajado tumor con prejuicios tumor bien relacionado tumor anglicano tumor con cierta moral tumor al margen de la ley.
Pero el tumor llegará a su punto de ignición, estallará, lavará con azufre y fuego las paredes de nuestro país, arrastrará animales, gerentes, generales, gusanos, limos poderosos se apoderarán de las ciudades y un nuevo fruto crecerá.

Carlos Contramaestre



II PARTE

El doctor Contramaestre abandonó repentinamente el escalpelo que le acompañó en su atelier del matadero de Jajó, (estado Trujillo) para trocar su actividad magmática no por modesto oficio de curandero en una comunidad petrolera, sino por el depositario provisional del espíritu de Arcimboldo.
Desde hace muchos años el doctor Contramaestre ha venido realizando investigaciones a fin de esclarecer la clase de componentes utilizados por Arcimboldo para pintar esos retratos femorales y frutales de los que, con asombro, en cierta oportunidad dijo Winckelman que “reproducen no solo la madurez de la carne, sino el punto justo donde ésta comienza a corromperse” . El idealismo de Winckelman fue un impedimento para descubrir, detrás de los símbolos regocijantes de Arcimboldo, una realidad material, llena de incitaciones pecaminosas, protuberante y sensual, una realidad que escondía una crítica mordaz de los vicios papales, de la corrupción de gobernantes, magistrados y literatos, gastrónomos y gotosos que vivían en medio de los placeres de la Corte, en tanto que el pobre Arcimboldo padecía de hambre aguardando que cayesen las manzanas (léase monedas de oro) del árbol de Hieronimus Bosch.
Pero el doctor Contramaestre no se queda en una simple especulación erudita, en un análisis químico y sintáctico de las formas que permitían a Arcimboldo combinar de modo tan absurdamente magistral un arenque con una langosta del Egeo para pintar un retrato de Inocencio X. Él va más lejos, quiere anexionarse no sólo las pinzas húmedas y el método dietético de Arcimboldo¸va más allá de un simple homenaje al modo del doctoro Jekyll, de una reivindicación alucinatoria, en medio de tubos de ensayo y probetas.
Los “Tumorales” del doctor Contramaestre son un capítulo indispensable para introducirnos, por vía quirúrgica, en la verdadera semblanza de nuestra burocracia oficial. No son simplemente cuadros, porque es evidente que en ellos se produce algo más que esa disección detestable que deja siempre al descubierto un propósito decorativo. Se trata de cuadros-instrumentos, de cuadros con raíces tentaculares que comienzan a atravesar las paredes para estrangular a la imagen física de cada uno de los retratados.

Juan Calzadilla


III PARTE

…..porque en esa palabra tumoral para mi poco entender están representados los vicios y las pasiones del potentado, a la vez la miseria y la ignorancia del pobre pues es todo tumor moral y material humano en general.
….entiendo lo tumoral como un proceso de resurrección en su llamado a la carne para que comparezca en visión aterradora para gritar la verdad. La carne que grita recién salida de la tumba.
…..la representación fiel de un mundo que se debate en errores, odios, ambiciones y todo ese inmenso número de seres que se tambalean entre el sufrimiento, el temor, las enfermedades, las amenazas y los complejos.

Salvador Valero
en carta a Contramaestre, 6-11-64



NOTA: El día de la inauguración se hará un debate por el expositor


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